قول

ياسر العظمة مثقفًا مستقيلًا

كيف لفنان لا يكفّ عن الاجتهاد في إدانة عسف السلطة على المسرح، أن يفشل في إدانة عنفها الماحق على الناس في الواقع المعاش؟

فنون

باكو حلّاق في ألبومه "حنين".. حوارات مفتوحة مع المكان الأول

مُحاولاته لجعل حنينه متوازنًا بدت غير مجدية، ولهذا جاء "حنين" ترجمة موسيقية حرفية لما يعيشه، وحوارًا مفتوحًا بين فنّان

قول

بشار اسماعيل.. اقتراف السياسة والضحك

تنهض لوحات اسماعيل الكوميديا على قناعة عميقة لديه، بقدرة تلك اللوحات على تشكيل رأي شعبي ضاغط على صانع القرار، على نحو يجعله يخفف من حدة سلوكه الاستعلائي على محكوميه

راصد

نجوم الدراما السورية في زمن الكورونا.. "حولينا.. ما علينا"!

قام موقع بوسطة دراما باستطلاع آراء الفنانين السوريين حول كورونا، غير أن الضجة التي أحدثها التقرير كانت وراء حذف الموقع للمقطع

أفلام

فيلم "العشاء المكسور، قبلات مؤجلة".. كيف يرسم الفقدان ذاكرتنا؟

فيلم يبحث عن الحكاية الضائعة ويستنطق ذاكرات المدن السورية من خلال ست فنانين في المنفى

نشرة ثقافية

"جماعة حالة".. انطلاقة جديدة تحت عنوان الهوية

تعود "جماعة حالة" الثقافية الاجتماعية إلى نشاطها تحت عنوان لافت: "انشغالات الهوية وأسئلتها: من نحن وأين نحن؟"

راصد

أيمن رضا في "أكلناها".. التلقائية العصية على القرف ومشتقاته

أثبت الفنان أيمن رضا، طيلة فترة حضوره في برنامج "أكلناها"، أنه عصي على الانجرار إلى كافة أنواع القرف الذي ظلّ باسم ياخور يحاول دفعه إليها

فنون

هجار عيسى ولوحة المجاز

يعمل الفنان هَجَار عيسى على إعادة خلق بيئته الريفية في أعماله باستمرار، إذ يظهر الموضوع وكأنه امتداد دائم من ذاته وإلى ذاته

أدب

مكتبة بطرس المعرّي

بطرس المعرّي فنان تشكيلي من سوريا. نال شهادة الدكتوراه من فرنسا، ثم درّس في كلية الفنون في دمشق لمدة 4 سنوات، قبل أن يهاجر من جديد إلى هامبورغ الألمانية

نشرة ثقافية

معرض "رحلة انتماء 2".. أعمال فنية تحاور مفهوم الهوية

تجري التحضيرات حاليًا للمعرض الفني "رحلة انتماء 2"، الذي تنطلق فعالياته في العاصمة الألمانية برلين من 12 لغاية 27 نيسان / أبريل 2019

فنون

معرض ناصر حسين.. شخصيات تتعرّف على نفسها

في معرض ناصر حسين، التقاطات ومشاهدات تعود إلى الماضي تارةً، وتتناول الحاضر بصوره المتعدّدة تارةً أخرى

فنون

ناصر حسين في زمنه المستعار

أعمال الفنان السوري ناصر حسين تتمتّع بروح أصيلة بكر، إذ أنها لا تذكّر بأية مرجعيات بصرية سابقة