موسم للسنوات الأخيرة في حياة السينما السوفييتية
موسم جديد في "مؤسسة باربيكان" يحكي قصه الجيل الأخير من الجمهورية الاشتراكية السوفياتية من خلال عدسه من صناع السينما الرائدة. في هذا المقال المترجم عن "الغارديان" إطلالة بانورامية على تلك السينما وأبرز أعمالها وأعلامها
سينما الممثل أم سينما المخرج.. صراع طويل خاضته السينما المصرية
ليس إصرار حسن الإمام على كتابة عبارة "فيلم من إخراج حسن الإمام" أو "مخرج الروائع حسن الإمام" من قبيل المصادفة، بل دليل على اتجاه بدأ منذ فجر هذه السينما، في إلحاق صفة ملازمة باسم مخرج الفيلم، حتى لو شاب ذلك بعض التجاوز كما في حالة الإمام
بين سينما مصر و"ثورة" ضباطها (2-2)
تبنّى "رد قلبي" السردية ذاتها التي قادت إلى الثورة، فالبطل الضابط الشاب علي (شكري سرحان) يشترك في حرب فلسطين، ويعود بعد الهزيمة ليجد مظاهر السخط والتمرد تزداد انتشارًا بين أفراد الجيش، بفضل مجهودات "الضباط الأحرار" ومنشوراتهم
بين سينما مصر و"ثورة" ضباطها (1-2)
استغلت الثورة السينما كأداة لها، وليست هناك فواصل واضحة بين ما كُتب في الكلمات الدعائية للفيلم وبين ما جاء على لسان رجال الثورة، أو أبطال الفيلم، أو حتى النقاد السينمائيين، فكأنما كل الأطراف تتكاتف من أجل إظهار فساد الملك ونقاء الثورة بنظرة مثالية
عوالم صلاح أبوسيف الواقعية في فيلم "لا تطفئ الشمس"
للوقوف على بعض صور الواقعية التي حفرها صلاح أبوسيف من خلال طريقته بنقل اللغة المكتوبة إلى لغة سينمائية لها مفرداتها الخاصة بأبو سيف نفسه مشكلًا منها عالمًا فريدًا، والتي مهدت لأشكال سينمائية أتت بعدها. سنحاول اقتفاء أثرها في عوالم فيلم لا تطفئ الشمس