فيلم "السقا مات".. كيف يُعيد خوفنا من الموت تشكيل سلوكنا؟
يطرح فيلم "السقا مات" للمخرج المصري صلاح أبو سيف الكثير من الأسئلة الفلسفية حول معنى الموت وتأثير خوف الإنسان منه على سلوكه ونظرته إلى الحياة
سينما مصر.. سينما يوليو: سيرة البدايات
حين قامت "ثورة" 23 تمو /يوليو 1952، كانت السينما المصرية في أوج ازدهارها كصناعة مربحة تدرّ دخلًا على صانعيها، وكانت تحتل المرتبة الثانية بعد القطن في الإيرادات التي تعود على الدخل القومي، حيث وصل الإنتاج السينمائي من 70 فيلمًا
فيلم "البداية".. مجتمع صغير وإسقاطات كبيرة
يمكن اعتبار فيلم "البداية"، للمخرج صلاح أبو سيف، واحدًا من أهم الأفلام التي تَستَعرض مدى تعطّش النفس الإنسانية للسلطة والتسلّط من جهة، ومدى هشاشتها واستعدادها وجاهزيتها للاستعباد والعبودية الطوعية من جهة أُخرى. قراءة جديدة لفيلم قديم
كيف استخدمت الرمزية والإسقاط في السينما والدراما؟
الرمزية والإسقاط، عوامل غير محسوسة للمشاهد العادي للسينما، فهذه العوامل وضعت خصيصًا للمشاهد الذكي والمُطلع! لأنها غالبًا ما تكون ممزوجة بشيء من الفلسفة، فيعتبر إدراج الإسقاط والرمزية، الغرض منه تقريب الصورة أو إعادة خلق الأسطورة من جديد
سينما الممثل أم سينما المخرج.. صراع طويل خاضته السينما المصرية
ليس إصرار حسن الإمام على كتابة عبارة "فيلم من إخراج حسن الإمام" أو "مخرج الروائع حسن الإمام" من قبيل المصادفة، بل دليل على اتجاه بدأ منذ فجر هذه السينما، في إلحاق صفة ملازمة باسم مخرج الفيلم، حتى لو شاب ذلك بعض التجاوز كما في حالة الإمام
مسلسل لا تطفئ الشمس.. سيرة الحب
يقدم مسلسل"لا تطفئ الشمس" وجبة درامية دسمة وممتعة تستفيد من قدرات ممثليها ولا تستقوي بشعارات كبيرة عن رسالة ما يحملها المسلسل، فهو يبكي ويضحك، ويصف ولا يحكم. المسلسل مقتبس عن رواية بنفس الاسم لإحسان عبد القدوس، في ثالث اقتباس لها
فيلم "الزوجة الثانية".. القصة كتراث إنساني
لطالما كانت "كادرات" صلاح أبو سيف إحدى مفردات الصورة واستخدامه فيها لعناصر التراث "كتابة الحوائط" استخدامًا فاعلًا، ففي أكثر من مشهد كان الحائط المواجه لظهر العمدة عليه كلمات مثل "اللهم اغننا بحلالك"، وهو الغني بالحرام حتى في زوجه